主题：怪力十相，唯我独狂！挖掘徐克武侠元素 经典到爆！
- 发表于2013-10-16
与徐克长期保持良好合作的老戏骨刘洵，在《人间道》中饰演的千足蜈蚣精是经典程度不让姥姥的形象，不同于前半段以喜剧色彩为主，后半段伴随这一反派的登场，极强的恐怖感笼罩着所有剧情，变身大佛和最终原型出窍，都在递进着这个老妖身上的毁灭系数，好在学友哥的生死打趣有效避免了观众神经错乱的可能。
- 发表于2013-10-16
第二相：凶虫残兽
《蝶变》之杀人蝴蝶
徐克处女作《蝶变》带有冰冷诡异的气质，除去整个大厮杀式江湖的影响外，就要看老怪独家反转形象制造出的恐怖夺命蝴蝶群了，片中通过口述和回忆戏的铺垫，使得一旦黑蝴蝶出现，便让人不寒而栗，《蝶变》良好的悬疑感也得益于在蝴蝶这一元素上的加工。而科学武侠的概念其实在此处早已初现端倪，陈可辛的《武侠》也只是顺流而下。
《新仙鹤神针》之遁地巨龟
白云飞为医治九大门派所中剧毒，以长笛诱出遁地巨龟一只，未过三招便被制服，仅有喷火一瞬稍有亮点，整体感觉让人迅速联想到《倩女幽魂》系列，徐克当时一贯的地底情结。
- 发表于2013-10-16
第三相：荒乡异岭
《新蜀山剑侠》之巴蜀鬼域
在为新艺城拍摄了多部卖座喜剧后，徐克联手邹文怀，耗资2000万拍摄的这部《新蜀山剑侠》可以说是老怪真正热衷的创作方向，与同为新艺城“奋斗房七人组”成员的杜琪峰相同，徐克也在不知不觉中走出了一条双向电影模式，一方面生活喜剧及各类时装剧始终在徐克的履历表上定期出现，另一方面，各类奇诡多变却也能领衔时代的武侠作品主导了徐克最大的创作热情，《新蜀山剑侠》是电影工作室成立之前的一次试刀，片中利用模型和实景的组接，呈现出一个侠鬼并行的暗黑武侠世界，受制于技术水平，现在看来片中的模型运用十分出戏，但对于影片整体风格的把握，徐克几乎不需要花多少心思，便能重现《地狱无门》式的战栗气质。
- 发表于2013-10-16
《通天帝国》之鬼市
对于徐克而言，鬼市是狄仁杰注定的归宿，在营造这一重要场景时，没有出现固定的光源，整体的阴郁诡异在闪烁的灯影下更具表现力，第一次进入鬼市探案时，首先进入镜头的是鬼市内常住民的进食镜头，而他们在吃什么并没有标明，紧接着一个六手琴师十分夺眼，隐居其中的太医汪驴是易容高手，为狄一行提供了极其难寻的赤焰金龟线索，徐克制造了这个进出口都难以寻找的死宫，拉开了大唐都城中的纵向距离，最后初试水戏也是在为《神都龙王》做准备吧。
- 发表于2013-10-16
《神都龙王》之蝙蝠岛
作为《神都龙王》的压轴场景，蝙蝠岛的视觉直观感受略显平淡，但结合3D特效与东岛人在其中设下的据点进入故事，配合着大量cult元素的植入，蝙蝠岛仍然留下了全片很多精华段落，包括各类毒花毒虫，悬崖大对决，人体蛊虫栽植等，此岛间于大唐和东岛国之间，鲜有人重视，岛上常年盘旋大量蝙蝠，隐蔽性和恐怖感俱佳。
- 发表于2013-10-16
第四相：梦影幻光
《新蜀山剑侠》之玄幻武侠初登场
《新蜀山剑侠》是华语武侠片史上最早以蓝布景拍摄的作品，徐克当时借鉴了自己的美国校友乔治卢卡斯《星球大战》中的设计来拍摄了片尾紫青双剑大战血魔附身的丁引一段，在当时堪称港产片中最恢弘的玄幻场面，徐克技术控出身，严重的技术瘾和好胜心最终在30年中让其始终鹤立鸡群。
- 发表于2013-10-16
《青蛇》之妖影迷离
秀美的江南水乡景致，斑斓的影像中，缭绕的云雾，流转的烟花楼阁都有了一种捉摸不定的迷离感，青红滤镜的使用将凡间的浮夸与蛇妖的纯粹融于一体，加上后端佛光洪潮的冲击，《青蛇》的光影有了足够的美艳和潇飒。
“徐克虽固执己见，却非抱守成见者。”——吴宝玲(香港造型设计师)
在蝶变中惊醒，在蜀山间翱翔，在妖兽旁起舞，在日出东方后继续轻狂
起起伏伏电影路，不输武侠世界的甜咸酸苦
神都龙王后的他，以返老还童的壮士野心再启人生新航路
他是华语永远的暴走客，徐老怪
谨以此文初探徐克30年武侠路中的狂怪步调
注：1.片中出现了很多非徐克执导作品，但均有他在影片制作过程的参与，包括监制，编剧身份，以及电影工作室参与创作的作品，鉴于徐克的创作特点，这些作品经常也被观众视为正宗的老怪出品，带有明显的徐克气质，因此放在其中进行分析。
2.某些由徐克执导的影片并非纯正的武侠片，但在立意及创作情怀上，或元素使用都能体现徐克创作的延续性和代表性，也放入其中简述。